Как представляют себе ад создатели фильмов (12 фото)

Несмотря на многообещающее название хоррор-франшизы, в первой серии любители хорроров прогулки по преисподней так и не дождались. Не беда: во второй части режиссер Тони Рэндл наверстал упущенное. Ад в сиквеле выглядит как лабиринт, над которым вращается гигантская многоугольная конструкция, испускающая тьму и молнии. Эта богоподобная сущность, управляющая лабиринтом, носит имя Левиафан и умеет превращать принесенных ей в жертву людей в сенобитов – уродливых демонов, плоть которых изрезана, перекручена и прошита гвоздями. Проникнуть в этот ад, словно бы рожденный фантазиями нацистского доктора Менгеле, можно через схизму – пролом в реальности, который генерируется с помощью специальной шкатулки-головоломки. Попадают на обед к Левиафану, таким образом, самые любознательные (сплошь и рядом, впрочем, оказывающиеся распутниками и развратниками). Оригинальность концепции этого «пекла» заставляет думать, что, возможно, ад существует не в единственном экземпляре – кому-то предписана христианская версия загробной жизни, а кому-то – вот такая. Поэтому если увидите где-то головоломку типа той, что в фильме, на всякий случай держитесь от нее подальше. Мало ли что…

 

Сквозь горизонт (Event Horizon, 1997)

До того как Пол У.С. Андерсон женился на Милле Йовович и посвятил свою жизнь бесконечному зомби-сериалу «Обитель зла», он попытался увязать адские муки с новейшими технологиями в научно-фантастическом хорроре «Обитель зла». По Андерсону, сверхсветовые космические двигатели, работающие на энергии «черных дыр», появятся уже совсем скоро, вот только пользоваться ими не рекомендуется: неизведанное пространство за т.н. «горизонтом событий», в которое попадает корабль при прыжке из одной точки в другую, – это иная Вселенная, другое измерение, параллельная реальность, подозрительно смахивающая на христианский ад. Здесь в ассортименте представлены острые штыри и пики, реки крови, огонь, кипящая смола, колючая проволока и прочая атрибутика того же порядка. Пройдя через преисподнюю, никто из членов экипажа, разумеется, не выживет, а вот сам космический корабль, наоборот, обретет сознание и начнет замышлять недоброе. Одержимый демонами ада космолет – почему бы и нет? Ведь это же Пол У.С. Андерсон.

 

Никки, дьявол-младший (Little Nicky, 2000)

Для режиссера Стивена Брилла ад вовсе не такое уж кошмарное место, хотя и приятным его, конечно, не назовешь: сюда после смерти проваливаются с земли души грешников, словно стряхнутые с веток фрукты, и до скончания времен бродят в обугленной одежде по пеплу и раскаленной лаве, охаживаемые огнем и молниями. Посреди безрадостной равнины высится окруженный рвом замок дьявола, в котором тот заседает на шипасто-костяном троне и судит, кого отдать на изнасилование гигантским птицам, а кому засунуть в задницу ананас (ананас достается Гитлеру). Дьявол в исполнении Харви Кейтеля выглядит суровым, но, в общем, незлым малым, терзаемым бедой многих земных бизнесменов: совершенно непонятно, кому можно передать свое дело, если из трех дьявольских сыновей один слишком подлый, другой слишком тупой, а третий слишком добрый. Дьявол решает свой трон пока придержать за собой, в результате чего оскорбленные старшие сыновья сбегают на землю – создавать там свой собственный ад, с блэк-джеком и всем остальным. Расхлебывать же ситуацию придется Никки (Адам Сэндлер), самому младшему дьяволенку, который не то что никогда из дома не сбегал, а даже «в гостях не ночевал». Потому что – и здесь зрителя ждет небольшой сюрприз – без притока свежих душ папа-дьявол сгниет и рассыплется на части. А кто тогда будет поддерживать баланс между добром и злом?

 

Константин: Повелитель тьмы (Constantine, 2005)

Медиум и экзорцист Джон Константин – такой тонкий знаток потустороннего, что для него прогуляться в ад и вернуться обратно не составляет никакого труда. Приятного в аду мало: пылающая земля, мусорный ветер, в подземных пещерах воют и томятся грешники, а апокалиптичный потусторонний пейзаж населен странного вида антропоморфными демонами без верхней части головы, которым лучше не попадаться в зубы. Однако из всего можно извлечь плюсы: Константин, побывав в аду и пообщавшись с Сатаной и его слугами, не только остается жив, но и излечивается от рака. Режиссер Фрэнсис Лоуренс, экранизировавший комикс «Посланник ада», как бы намекает нам: не все версии киноада одинаково бесполезны.

Солдат-профессионал Эл Симмонс сожжен заживо собственным подлым начальником и попадает в ад – объятую огнем пустоту с висящими в ней обломками скал, где похожий на крысу-мутанта дьявол предлагает вояке сделку: Симмонс может вернуться обратно на грешную землю при условии, что возглавит адскую суперармию. Движимый чувством мести Эл соглашается (да и кто бы отказался?), однако вскоре выясняется, что время в аду течет намного быстрей, чем в мире живых, и пока они с Сатаной обговаривали свою сделку, на земле успело пролететь пять лет, а его невеста уже вышла замуж за другого парня... Сообразив, что дьявол намерен устроить его руками конец света, Симмонс быстро меняет планы и обращает свое оружие против новых «коллег».

В 1997 году, когда вышел «Спаун», компьютерные эффекты еще не достигли сегодняшнего уровня развития – как результат, амбициозная задумка, неплохо смотревшаяся в виде комикса, обрела на киноэкране довольно жалкий вид. Адская битва Симмонса с исполинским рогатым демоном выглядит как прохождение финального уровня плохо нарисованной компьютерной игры, и смотреть на все это с высоты протекших лет довольно мучительно. Впрочем, франшизу то и дело обещают перезапустить, так что, возможно, спауновская преисподняя еще получит достойный апгрейд.

 

Южный парк: большой, длинный, необрезанный (South Park: Bigger Longer & Uncut, 1999)

Как и в случае с Биллом и Тедом, анимационный фильм Трея Паркера пытался сыграть на потусторонней составляющей своего сюжета: рабочий подзаголовок ленты звучал как «Ад выходит из-под контроля». Однако голливудский цензурный комитет счел такое название неприемлемым для мультфильма (ничуть, впрочем, не смутившись обилием звучащей на саундтреке матерщины) – и тайтл сменили на «менее провокативный». В аду, куда попадает мальчик Кенни, при жизни любивший пропускать церковные службы, всем заправляет дьявол хрестоматийно-опереточного вида – то есть с рогами, вилами и красной физиономией. Сатана Трея Паркера веселый малый: он распевает душевные песни в духе диснеевских мюзиклов, а в любовниках у него сам Саддам Хуссейн, якобы растерзанный дикими кабанами. Любопытно, что на момент создания ленты Хуссейн еще был жив и здоров. Не найдя в этом никаких противоречий, некоторые критики обратили внимание на строчку в титрах, указывающую, что иракский диктатор озвучил себя сам, и предположили, что в аду он, видимо, проводил свой отпуск.

Герой Робина Уильмса Крис спускается с небес в ад: после его гибели в автокатастрофе любимая супруга с горя наложила на себя руки, и теперь он хочет воссоединиться с ней, попытавшись переправить Энни в рай. В царстве теней многое, как в книге Данте Алигьери: есть река Стикс, «круг огня», «круг воды», хотя присутствуют и довольно неожиданные вещи вроде полей, вымощенных человеческими лицами. Но настоящее пекло еще впереди: в итоге протагонист видит домик, а в нем свою жену Энни, которая не помнит ни его, ни своей прошлой жизни… Многие считают экранизацию романа Ричарда Мэтисона «Куда приводят мечты» глупым и поверхностным фильмом, но в любом случае это отличная иллюстрация к известным словам о том, что ад у каждого свой.

 

Сумасшедшая езда (Drive Angry, 2011)